Sens dubte, Els Simpson van canviar el panorama de la televisió. Va fer que els dibuixos animats per a adults siguin genials per a un públic global, va trencar els límits de la història, va predir molts elements del nostre futur i és una de les vaques de diners més grans de la història de la televisió.
Els fanàtics acèrrims volen saber-ho tot sobre aquest programa, inclòs per què van parodiar realment Planet of the Apes, per què el famós director Quentin Tarantino va rebutjar l'espectacle i fins i tot per què Kesley Grammar va ser realment escollit com Sideshow Bob. Però una cosa haurien de saber si els Simpson segurament seria molt diferent si no fos per un episodi concret.
Tot i que hi ha molts episodis fantàstics dels Simpson, a un, en particular, se li atribueix l' alteració del curs de l'espectacle per a millor durant l'"època d'apogeu" de l'espectacle. Aquest seria l'episodi de Monorail.
Com es diu?
Monorail.
Així és, "Marge vs. the Monorail" va ser un canvi de joc per als Simpson… Heus aquí per què.
Va ser el nadó de Conan O'Brien
Durant la quarta temporada de Els Simpson, que va ser el moment en què el programa entrava en el que molts consideren que era el millor tram de temporades que el programa havia vist mai, Conan O'Brien era un jove escriptor del programa.. Sí, va ser el futur presentador de tertúlies que va crear Lyle Lanley qui va vendre a Springfield el seu monorail de 3 milions de dòlars només cantant una cançó excepcionalment enganxosa.
El dotzè episodi de la quarta temporada s'ha convertit en un dels millors episodis de Simpsons i és fàcilment un dels més citats. Aquest és un gran èxit per a Conan i el director Rich Moore, que van guanyar un Oscar per Zootopia.
Durant una fantàstica història oral de la realització de "Marge vs. the Monorail" de Vice, el showrunner dels Simpsons Mike Reiss va explicar com, per aquella temporada, els creadors dels Simpson Matt Groening i James L. Brooks havia donat als guionistes molta més flexibilitat per fer el que volien amb el programa. Sempre que primer els exposin les seves idees… El llançament va ser un gran moment per a Conan, que era relativament nou a la sala de l'escriptor.
"Conan va vendre tres idees de guió en aquella reunió, la seva primera reunió, i no crec que ningú ho hagi fet mai, ni abans ni després", va dir Matt Reiss a Vice.
Sens dubte, Conan O'Brien va començar molt bé quan va aconseguir feina als Simpson. Un cop va aprovar la seva idea de monorail, va començar a desenvolupar idees.
"Recordo que va escriure la cançó del monorail i sabia que tenia alguna cosa bona", va dir el productor Jeff Martin. "Estava molt pessigollejat pel que estava pensant. Entrava a la meva oficina amb un paret, com Wiggum dient: "L'anell es va desprendre de la meva llauna de budín / Pren el meu ganivet, el meu bon home". M'ho estava narrant mentre ho escrivia."
Com l'episodi del monorail va alterar els Simpson per sempre
La veritat és que els Simpson ja estaven en procés de canvi abans de l'emissió de "Marge vs. the Monorail". Però l'episodi el va consolidar absolutament. En aquell moment, ja havien consolidat la fórmula dels Simpson i ara podien trobar l'equilibri perfecte entre acudits, història i personatge.
"A la quarta temporada, els tres productors executius ens van deixar sols", va dir Mike Reiss a Vice. "A penes vam veure Matt Groening, Sam Simon i James L. Brooks. Ells havien establert Els Simpson i van marcar el to de l'espectacle, i després tots estaven desenvolupant coses noves. No hauríem pogut fer l'espectacle sense ells. però va ser agradable no tenir aquesta capa addicional de gent supervisant el projecte. Al [l' altre showrunner] i jo només hem de fer el programa, amb el personal, que volíem fer."
Mentre milloraven a l'hora de posseir l'artesania, els escriptors encara estaven explorant, afegint més a la ciutat de Springfield, així com a tots els personatges tontos i notables que hi habiten.
Però "Marge v.s the Monorail" va canviar realment les coses per a ells…
"Per a mi com a director, "Marge vs. The Monorail" va ser un veritable punt d'inflexió, perquè va ser l'inici d'aquests grans episodis d'espectacle", va dir el director d'episodis Rich Moore. "Teníem un número musical de tant en tant, però les històries havien estat més íntimes. Molt domèstic i per casa. Aquí ve aquest que té un final de pel·lícula de desastres en tota regla."
Per descomptat, Rich es refereix a la part en què Homer es va quedar atrapat al monorail quan estava a punt d'estavellar-se. Va ser un dels moments més importants de la història dels Simpson.
Però també va oferir l'oportunitat d'opcions creatives més estranyes…
"L'espectacle va anar derivant lentament cap al surrealisme", va dir Mike Reiss. "Al final d'aquest episodi, quan Leonard Nimoy surt d'allà com a Star Trek, recordo que Jeff Martin va dir que estava pensant:" D'acord, suposo que estem fent això ara. Els Simpson han decidit que poden infringir les lleis físiques.’ No era una visió que teníem per a l’espectacle ni res d’això, l’Al i jo només estàvem intentant riure. El programa havia de ser una mica més gran i estrany tot el temps perquè ho fes."
Tot i que això va canviar els Simpsons per a millor (almenys durant els propers anys), en realitat no s'ajustava als paràmetres que havien establert els co-creadors Matt Groening i James L. Brooks.
"Hi va haver un credo establert des del principi, principalment per Matt Groening i Jim Brooks, que el programa tindria una realitat bàsica", va dir Jeff Martin. "Que eren una família i s'observarien les lleis essencials de la física i la gravetat. Recordo que Matt Groening va dir: "No fem res que enviï el missatge que l'espectacle no és real". D'acord, però aquest és el tipus de principis que és molt difícil de mantenir en desenes, sense importar centenars, d'episodis. Només per continuar fent històries, gairebé cal empènyer-ho una mica."
