Amb un espectacle que ens porta a les moltes terres de Ponent i ens ofereix les escenes de batalla més èpiques plenes de sang i dracs, no és estrany que els decorats de Joc de trons hagin de ser tan grandiosos com l'espectacle en si.. Però no va ser una tasca feble normal, assumir l'escenografia i la construcció dels decorats per a Trons. Van prendre tanta sang per fer com la presa del personatge.
Ara que no ens preocupem massa sobre la història de l'espectacle i com va acabar, podem apreciar com es va unir Thrones i tots els aspectes que el van convertir en un dels millors espectacles. L'escenògrafa va ser Deborah Riley i el seu director de construcció va ser Tom Martin, i junts van fer alguns dels escenaris més grans de la història de la televisió.
Martin va dir a Time que un dels millors conjunts que va construir va ser el pont llevat durant el setge de Riverrun a la temporada 6. "Vam tenir aquesta reunió i una pluja d'idees, què farem al respecte", va explicar Martin. "Per ser sincer, em va venir a la reunió: per què no ho fem als nostres estudis de Banbridge? El riu Bann travessa la vora del solar fa 80 peus d'amplada. Per què no ho fem. fer-ho de veritat? Embassarem part del riu i farem el pont llevadís i ho farem tot de veritat i construirem el castell a l'aparcament i el travessarem i el deixarem caure al riu."
"L'hem fet una ullada i a tothom li va encantar la ubicació i el meu adjunt de gerent de construcció, Danny, va venir amb mi", va continuar Martin.
La construcció del plató de Riverrun va ser extremadament extens i va trigar 18 setmanes des que van fer el primer dibuix fins al producte final."La construcció general, que és una construcció considerable, té dues parts principals. L'embassament del riu i la construcció d'un pont llevadís real que funcionés. Tot s'havia de fer amb acer i revestit amb milers de tones de fusta antiga enorme, rescatar la fusta on poguéssim… Així que mentre això passava, estàvem construint un pati complet a Riverrun, a la riba del riu. Mentre passaven aquests dos elements, vam construir una bastida enorme a l'aparcament i vam construir la façana del castell de 50 peus. alt sobre un marc d'acer. Així que el vam arrebossar allà, el vam pintar allà, vam fer-hi tot l'envelliment i, literalment, el vam aixecar i el vam aixecar en posició."
Martin també va dir que feien una mitjana de 70 a 80 jocs per temporada. Imagineu-vos fent grans conjunts que triguen unes 18 setmanes a fer-se i que ho fan en 70 o 80. Martin també va dir que el conjunt de la batalla de Blackwater Bay era un repte, juntament amb Castle Black. "Vam construir Castle Black en un altiplà de la pedrera i en realitat era de 90 peus de paret de pedrera a un extrem del pati", va dir Martin.
Martin va dir que sempre estava a favor de fer els conjunts el més reals possible, i si podien fer-ho, ho van fer. Mai va voler que utilitzessin efectes visuals si podien evitar-ho. "Has de tenir tants efectes visuals a causa dels dracs i de tota la resta. Si hi ha altres elements que pots fer de veritat, ho farem de debò. Definitivament no tenim por de treure el coll i dir que anem. prova-ho, ho podem fer de veritat. Això vol dir no tenir por d'oferir alguna cosa i treure el coll i dir que ho podem fer."
Deborah Riley, en canvi, pot estar totalment d'acord amb Martin. Va dir a Variety que Game of Thrones se sent tan real, perquè tots els decorats són de la vida real, no efectes especials. "La manera com em van entrenar, va ser que se suposa que has d'olorar un conjunt", va dir Riley. "Hauria de ser tan real."
La major part del que va ajudar a Riley a triar com eren algunes terres diferents va ser rodar a la ubicació. Per exemple, quan es van rodar les escenes de Dorne, van rodar a Espanya, i Desembarcament del Rei es va basar en una ciutat de Croàcia anomenada Dubrovnik. Riley també es va divertir fent servir l'arquitectura islàmica i índia per ajudar a dissenyar el Saló de les cares a la Casa del Blanc i Negre.
No obstant això, res es va apropar al que havien de fer per a l'última temporada. Al començament de la temporada, la Riley va tenir la feina de dissenyar Winterfell, però va ser el conjunt d'Aterratge del Rei el que es va convertir en el repte final per a ella. Quan va arribar el moment de filmar The Bells, Riley va calar foc al seu plató que van fer a la part posterior de l'estudi de producció. Però el que era diferent de l'enorme conjunt d'Aterratge del Rei de Riley era que havien de recordar que també el cremarien.
"No hi havia gaire temps a la màniga que poguéssim trigar setmanes a canviar el conjunt en un escenari destruït", va dir Riley en un vídeo darrere de les escenes."Així que a Tom Martin, el nostre director de construcció se li va ocórrer la genial idea de construir primer el plató en l'etapa destruïda i després revestir-lo perquè fos perfecte per començar."
Part de l'èxit de Game of Thrones es pot atribuir al fet que tant Riley com Martin volien que Thrones se sentis el més real possible, i ho van fer possible de la manera que podien.
Juntament amb Martin, Riley va fer l'enorme conjunt amb un detall impecable. Riley es va emportar a casa un parell d'Emmy pel seu treball a Thrones. Van fer de Thrones el que és i van fer sentir com si estiguéssim realment caminant pels carrers de Desembarcament del Rei. És una llàstima que el plató s'hagi destruït a causa de la ràbia de Daenerys o, en cas contrari, es podria haver convertit en una atracció genial per als fans.
