És difícil imaginar un món on les pel·lícules El Padrí no es considerin dues de les millors pel·lícules que s'han fet mai. No només això, sinó que les pel·lícules dirigides per Francis Ford Coppola han inspirat moltes altres obres. Ja siguin cites, moments o fins i tot l'aspecte de Vito Corleone, alguna cosa de les pel·lícules del Padrí ha estat el combustible per a altres grans obres. Fins i tot Josh O'Connor de The Crown s'ha comparat amb les pel·lícules… i també Mamma Mia: Here We Go Again.
Podria semblar estrany comparar The Godfather Part 2 amb la segona pel·lícula de Mamma Mia. Però la veritat és que els cineastes es van inspirar en el segon Padrí quan van fer el seguiment de Mamma Mia del 2008! Tot i que les pel·lícules gairebé no s'assemblen entre elles, hi havia un element que és estranyament similar.
Mamma Mia: Here We Go Again's Godfather Part 2 Connection
Les dues pel·lícules presenten la història d'origen d'un personatge mort. Tot i que Don Vito Corleone de Marlon Brando no es troba a The Godfather Part 2, la seva història d'origen (on l'interpreta Robert De Niro) està molt present. Això es deu al fet que té una rellevància temàtica significativa per a l'ascens del seu fill, Michael, com el nou Don. A Mamma Mia: Here We Go Again, Donna de Meryl Streep ja no és present.
La pel·lícula segueix la seva filla Sophie mentre pren el mantell de l'amo de l'hotel i té una filla pròpia. Es juga contra la història de la majoria d'edat d'una Donna més jove, interpretada per Lily James. Igual que The Godfather Part 2, aquesta va ser una opció perquè també té un cert pes temàtic al que està passant en el present.
Si bé aquestes dues pel·lícules no són les úniques pel·lícules que utilitzen aquesta estructura de la història, els guionistes de Mamma Mia: Here We Go Again atribueixen la inspiració a The Godfather Part 2. En una història oral de la pel·lícula de Vulture, el coguionista Richard Curtis va explicar que el problema més gran que van haver de superar va ser el desinterès de Meryl Streep per fer seqüeles. Molts creuen que Meryl Streep és la màgia que hi ha darrere de Mamma Mia, de manera que els escriptors sabien que el seu personatge havia de ser molt destacat d'alguna manera. Encara que la Meryl no aparegués. Per descomptat, més tard ho va fer, però només en un breu cameo prop del final de la pel·lícula.
Descobrint la seqüela de l'excel·lent èxit original Mamma Mia! va ser un malson. Va ser "agonitzant", segons el coescriptor Richard Curtis. Finalment, va ser la seva filla qui va suggerir inspirar-se en la seqüela guanyadora de l'Oscar de Francis Ford Coppola. Va entendre que la Donna de Meryl Streep s'havia de treballar (preferiblement amb un moment perquè ella fes un cameo), però que el focus no es podia centrar en ella, ja que l'aclamat actor no volia dedicar el seu temps a la seqüela. La resposta va ser fer de Mamma Mia 2 una preqüela i una seqüela, igual que The Godfather Part 2.
Pel que fa al cameo, bé… fes de Meryl Streep un fantasma… òbviament…
Making Mamma Mia: Aquí tornem sense Meryl Streep
Va ser la idea del director i coguionista Ol Parker matar el personatge de Meryl Streep. Realment no tenia cap opció. La Meryl no va voler venir a fer la seqüela (almenys no durant més de 3 dies) i no van poder explicar una història de Mamma Mia on la Donna simplement no fos present. Havia de morir.
"Vaig heretar aquesta pel·lícula sense la Meryl, així que va ser la meva idea matar-la. Vaig dir: "L'has de matar i només donar-li una cançó com a fantasma". Els productors eren òbviament escèptics sobre això perquè aquest no és l'estat d'ànim de la peça", va dir Ol Parker a l'entrevista a Vulture. "Hi va haver diverses versions del guió en què va quedar encallada a les Filipines i no va poder tornar per al casament gai de Colin. Però si ella no hi participarà, llavors ho has de reconèixer."
Els guionistes van anar a reelaborar el guió inspirant-se en The Godfather Part 2 i amb l'objectiu de tornar a Meryl com un fantasma al final. Afortunadament, a la Meryl li va agradar la idea. Això és el que va fer que l'estudi i tots els altres s'anessin amb la idea boja.
Si bé la pel·lícula pot no haver disparat amb tots els cilindres, el moment a la capella entre la Sophie d'Amanda Seyfried i la seva mare morta va ser totalment emotiu.
"Dins de l'absurd de Meryl, el fantasma, i del fet que és una cançó d'ABBA, una vegada que acceptes aquestes coses, només dius la veritat", va continuar Ol Parker. "Crec que si intentes fingir l'alegria, és horrible. Si finges llàgrimes, aleshores ets horrible, és manipulador. La gent vol plorar. Així que aquesta era la tasca: anar-hi i amb sort sentir-ho i experimentar-ho i girar-se. en un exorcisme feliç, el plor lleig i gloriós, on et sents bé pel fet d'estar experimentant emoció al costat d'algú al cinema. I òbviament, és trist, però no es pot acabar la pel·lícula aquí. Has de trobar una manera, amb una palanca, d'aixecar-los i tornar a ballar perquè marxin i no diguin als seus amics que no s'acostin mai a la pel·lícula."
